太久没动笔了,想以一周一部影评写出写感觉来,可能思路不太清晰,请见谅。
        两天前看的霸王别姬,给我的感触真的挺大的,一个国家,一个人,一个个的时代变迁,成就了一部悲剧。
          张国荣,也就是里面的小豆子,或者说,程蝶衣吧,担任了这一出戏的男女主角,一部影片,就是围绕着这一个人。童年的小豆子,便被
母亲送到了京剧班里,而在京剧版里,便遇到了蝶衣的“爱人”,“霸王”晓楼。而从小,蝶衣便是一个女孩子的形象,但是,我觉得那时的蝶衣
必定还没有变成一个同性恋者,毕竟,每次在背诵《思凡》的时候,蝶衣都会念错为“我本是男儿身,又不是女娇娥”。
        而这一切一切的转折点,可能是在晓楼拿烟杆儿放在蝶衣的嘴里搅出血之后,从此,蝶衣便在没有念错过,在他的脑海里,就把这一切都
定型了,正如词里所说的–“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。也从此,蝶衣便想和晓楼“唱一辈子的戏”。
        蝶衣和晓楼在京剧版的这一段童年,是让我看得最难受的,因为,正是种种的不合理和残忍,京剧版为了赚钱也好,为了名气也好,硬把
孩子们变成一个个角儿,不管孩子们喜欢与否,确确实实毁了他们的心智,甚至身体和性命。而戏中每当情境换到京剧版,背景音乐都会变成非常
紧促的鼓点,把人都逼得透不过气来,相信这也是里面一个个孩子的感受吧。
        长大之后,蝶衣和晓楼真的成角儿了,两两出台,在北平出了大名,还得到了戏中“戏霸”袁四爷的赏识。而晓楼也娶得了自己的妻子
菊仙,一位青楼女子。不得不说,晓楼的自以为是令蝶衣受了太多的苦,冠上汉奸罪名之余还染上了大麻。两人虽有吵架,但是蝶衣还是一心想和
晓楼一起,由把张公公的宝剑从袁四爷的手中拿到送给晓楼便知。为此,蝶衣还不惜献出了自己的身体。
        而后,随着时代变迁这一条剧情轴线,从日本侵华到国民党夺回北平再到共产党,叙述了蝶衣对晓楼的爱恨情仇。当然,从时间轴中,也能
看出作者对每一个时代统治者的看法,日本人看上去彬彬有礼,却是侵华战争的发动者,而国民党虽然是正统的中国人民,却在看戏时毫无纪律,连
日本人都不如,实在讽刺。而共产党,在看上去和平有礼齐心协力的表面睇下,却极力崇拜当权人,一股股激进的民族精神犹如病毒一样到处可见。
而戏中的小四儿更是一个当时年代下年轻人的缩影。
        最后,在文革时,蝶衣和晓楼的关系彻彻底底地破灭了,晓楼在红卫兵的逼供下不断供出自己妻子和蝶衣的种种当时看来的不是。就在此
时,蝶衣也最终意识到梦想的破灭,与晓楼决裂。
        而影片的最后一幕,确实令人深思,蝶衣和晓楼二十年后再聚到一起,唱了一段。而后,当蝶衣唱到《思凡》时,晓楼唱出了“我本是男
儿郎”,在晓楼看来,这一句话或者无伤大雅,但是,这句话却深深地刺入了蝶衣的心,告诉了蝶衣这么多年的一切一切都只是罪孽,只是幻想,
是不应该发生的,随后便趁机自刎了。而晓楼最后的一喊,晓楼的表情之复杂,本人才疏学浅并没有看明白,还请大家指点指点。

        太久没动笔了,想以一周一部影评写出写感觉来,可能思路不太清晰,请见谅。
        两天前看的霸王别姬,给我的感触真的挺大的,一个国家,一个人,一个个的时代变迁,成就了一部悲剧。
          张国荣,也就是里面的小豆子,或者说,程蝶衣吧,担任了这一出戏的男女主角,一部影片,就是围绕着这一个人。童年的小豆子,便被
母亲送到了京剧班里,而在京剧版里,便遇到了蝶衣的“爱人”,“霸王”晓楼。而从小,蝶衣便是一个女孩子的形象,但是,我觉得那时的蝶衣
必定还没有变成一个同性恋者,毕竟,每次在背诵《思凡》的时候,蝶衣都会念错为“我本是男儿身,又不是女娇娥”。
        而这一切一切的转折点,可能是在晓楼拿烟杆儿放在蝶衣的嘴里搅出血之后,从此,蝶衣便在没有念错过,在他的脑海里,就把这一切都
定型了,正如词里所说的–“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。也从此,蝶衣便想和晓楼“唱一辈子的戏”。
        蝶衣和晓楼在京剧版的这一段童年,是让我看得最难受的,因为,正是种种的不合理和残忍,京剧版为了赚钱也好,为了名气也好,硬把
孩子们变成一个个角儿,不管孩子们喜欢与否,确确实实毁了他们的心智,甚至身体和性命。而戏中每当情境换到京剧版,背景音乐都会变成非常
紧促的鼓点,把人都逼得透不过气来,相信这也是里面一个个孩子的感受吧。
        长大之后,蝶衣和晓楼真的成角儿了,两两出台,在北平出了大名,还得到了戏中“戏霸”袁四爷的赏识。而晓楼也娶得了自己的妻子
菊仙,一位青楼女子。不得不说,晓楼的自以为是令蝶衣受了太多的苦,冠上汉奸罪名之余还染上了大麻。两人虽有吵架,但是蝶衣还是一心想和
晓楼一起,由把张公公的宝剑从袁四爷的手中拿到送给晓楼便知。为此,蝶衣还不惜献出了自己的身体。
        而后,随着时代变迁这一条剧情轴线,从日本侵华到国民党夺回北平再到共产党,叙述了蝶衣对晓楼的爱恨情仇。当然,从时间轴中,也能
看出作者对每一个时代统治者的看法,日本人看上去彬彬有礼,却是侵华战争的发动者,而国民党虽然是正统的中国人民,却在看戏时毫无纪律,连
日本人都不如,实在讽刺。而共产党,在看上去和平有礼齐心协力的表面睇下,却极力崇拜当权人,一股股激进的民族精神犹如病毒一样到处可见。
而戏中的小四儿更是一个当时年代下年轻人的缩影。
        最后,在文革时,蝶衣和晓楼的关系彻彻底底地破灭了,晓楼在红卫兵的逼供下不断供出自己妻子和蝶衣的种种当时看来的不是。就在此
时,蝶衣也最终意识到梦想的破灭,与晓楼决裂。
        而影片的最后一幕,确实令人深思,蝶衣和晓楼二十年后再聚到一起,唱了一段。而后,当蝶衣唱到《思凡》时,晓楼唱出了“我本是男
儿郎”,在晓楼看来,这一句话或者无伤大雅,但是,这句话却深深地刺入了蝶衣的心,告诉了蝶衣这么多年的一切一切都只是罪孽,只是幻想,
是不应该发生的,随后便趁机自刎了。而晓楼最后的一喊,晓楼的表情之复杂,本人才疏学浅并没有看明白,还请大家指点指点。

        总的来说,这既是一部程蝶衣个人的悲情片,也是中国历代变迁的纪录片。

        总的来说,这既是一部程蝶衣个人的悲情片,也是中国历代变迁的纪录片。

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